“倍速播放”是近年來視頻網站所設置的一種新功能，用戶可使用播放軟件，加快或減慢視頻播放速率，控制范圍一般在0.5倍到2倍。

在電子產品上“倍速播放”，本來是一個很正常的功能，是各個時代音像播放器的固有設置。即電子產品上的一個或兩個三角形標志，存在于從磁帶播放到數(shù)字播放的全過程。至今我還記得在上世紀80年代，我的大學宿舍里，一個同學剛剛買來一部索尼隨身聽。他打開了一盒羅大佑的歌曲磁帶，然而喜歡的《鹿港小鎮(zhèn)》卻是那磁帶上的最后一首。但是他沒有按動隨身聽上兩個三角號的快進鍵，而是拿出一根鉛筆，插在磁帶中間的軸孔中用力地轉動，去選擇他所喜歡的《鹿港小鎮(zhèn)》，因為這樣可以不用電池。

近來視頻網站推出了“倍速播放”，我們看到使用最多的是“刷劇”。面對網絡上不斷推出的海量劇集，觀劇者在“兩倍速”的情況下，可以在一天半的時間里“刷”完70集的長劇，而且這成為目前網絡觀劇的一個普遍現(xiàn)象?！?021年中國網絡視聽發(fā)展研究報告》中指出，有28.2%的網絡視頻，用戶是不按原速度觀劇。在00后的青年觀眾中，“倍速播放”功能使用的人比例高達39.6%。

那么如何看待人們使用“倍速播放”的方式來“刷劇”呢？

首先，我們說“倍速播放”技術體現(xiàn)了受眾在媒介使用主體性上的進步?，F(xiàn)代受眾并不是媒介的被動接受者，其主體性的體現(xiàn)是媒介發(fā)展的一個進步傾向。其中對接受信息的速度控制，是受眾主體性的一個重要體現(xiàn)。自古以來，媒介的受眾從來都不是信息傳播的被動接受者。在古老的書籍面前，人們有時細細品味、掩卷沉思、批注摘錄，有意地放慢閱讀速度；有時一目十行地跳躍瀏覽、走馬觀花，加快閱讀速度。此時，瀏覽就是受眾在書籍閱讀中的一種倍速播放形式。那么今天看來，人們從對大部頭長篇小說的瀏覽到了對陳丹青所說的“21世紀長篇小說”的——電視連續(xù)劇的“刷劇”都是一脈相承的。“倍速播放”是受眾編輯自主現(xiàn)象的體現(xiàn)。

一些學者著文認為“刷劇”現(xiàn)象是作品缺少持續(xù)吸引力或是現(xiàn)在觀眾心情浮躁的表現(xiàn)。的確，當今的網絡作品中有大量的“注水”現(xiàn)象。大量的國產劇為滿足商業(yè)利益需要有意拉長情節(jié)，擴大作品規(guī)模，網絡上有影響的現(xiàn)象級作品也多在50集以上。對普通電視觀眾來說，對具有娛樂性的故事題材和情節(jié)的喜歡超過了對作品思想性和藝術性的追求，這當然也是一個普遍存在的現(xiàn)象。

但是同時我們也注意到了，凡是受到“刷劇”的作品通常也是網絡上受人歡迎的質量較高的作品，由此“刷劇”更有可能是作品吸引觀眾的一種現(xiàn)象。有的學者認為對藝術作品的態(tài)度應當是一種“慢閱讀”，但實質上，人們對藝術作品的態(tài)度應當是一種自己控制速度的自由閱讀，有的時候慢閱讀確實是有點難受的，在這里我們不妨聽一個有關狄更斯的《老古玩店》的故事:

18世紀狄更斯的小說《老古玩店》在北美的周報上連載。由于受到故事情節(jié)吸引，許多周報讀者等不及下一周報紙的出刊，便自發(fā)地劃著小船迎出紐約港，迎向英國來的大船。船上有狄更斯新送來的手稿和剛剛閱讀完新情節(jié)的水手。人們朝船上喊:“小尼爾，到底怎么樣了？”于是船上的水手就搞了一次“倍速播放”，他們朝小船上的人們講述了后面的故事。

“倍速播放”體現(xiàn)了現(xiàn)代受眾對藝術作品播放速度的控制，同時也是對作品的自主剪輯，此時藝術作品除了媒介制作者之外，又多了許多編輯……